修：我寫過一篇文章回憶我曹禺先生一段經歷。
文化大革命剛一開始，曹禺家抄了。
有一天方琯德跟我説曹禺一個人在家，讓我去他聊聊天。
我騎車去了他們家，見曹禺坐在牀上，披着一牀被子，戴着一個毛線帽。
我他聊劇院情況，還聊到我看了一些劇本，但我會讀，方法：人物、故事內容、情節。
他説你看過《攪水女人》嗎？我説我看過。
你看過《國民公敵斯多克芒》嗎？我説我知道，看過，斯坦尼提過這人。
他説現找不着了，看了……你看看《攪水女人》裏面寫人物，你看看斯多克芒第一幕和第四幕。
看，看第一幕。
演員能夠會寫，你才能夠懂……後來到幹校，我得了肺炎，他我隔着一個房間住。
有一天老頭顫巍巍地過來了，説“修宗迪，你睡覺，我你點兒安眠藥”，了我一個膠囊，我吃了，心裏温暖。
人藝演員戴麥克風，舞台台板上有那麼三個麥克風，視戴麥克風為恥辱。
那時候他騎自行車，我看他顫顫巍巍，每天騎自行車送他回家。
我住史家衚衕，他住張自忠路，我們醫院旁邊一條小衚衕穿過去走，到他們家了，路上不説什麼。
我知道，他看不上這。
這之前，“文革”後期，於是寫一個叫《工農一家》，安排我、林兆華、英若誠他一塊寫。
我林兆華打醬油，我們去過滄州大石化、門頭溝煤礦幾個地方深入生活，然後招待所裏面侃劇本，主要聽英若誠和於是之倆人侃。
那時候我知道了很多寫技巧，比如説他們倆聊着聊着説，這下邊怎麼寫呀？於是讓我們想觀眾想看什麼，想看誰了。
這是寫劇本時一個構思方法，觀眾需要出發。
我們四個一塊兒，英若誠教我們下圍棋，各種笑話是這個期間發生。
所以我反感改劇本，那時候於是每寫一句話，這句話説是後説，問我們意見，我們討論。
合格編劇每拿出來一個，他話是深思熟慮，有他道理。
所以老舍説“改我一字，男盜女娼”。
因為這次於、老英、兆華一起弄經歷，日後使我在意不要隨改。
他們一起那幾個月我影響，那個氛圍活躍、認真，長學問。
當時寫完我們敲於是竹槓，他掙，一個月一百多塊錢，我是40多塊錢，林兆華我差不多，英若誠七八十塊。
所以走到哪兒是於是請客，到北京門下車，上前門大街吃一頓烤鴨子，然後回家。
劉：“表演戴麥克風”是北京人藝演員基本要求，感覺您發音是像很多老師，中氣，是怎麼練出來呢？修：我嗓音叫“雲遮月”，聲音到了某個位置後上不去了，這有鼻腔構造問題，鼻子後頭蓋兒打不開，頂上去。
我拜過好多老師，劇院帶我們去上海聽過林俊卿課，我明白咽音發聲原理。
後來我實驗歌劇院唱民族唱法王嘉祥學過，他方法叫“哼鳴”，鼻子彈，聲音打到位置，鼻子話氣息上不去，每天早晨我到景山公園山頂上練。
後來劇院請來沈湘，我和呂齊他學。
他讓我們後打開，他説你要記着，要感覺是一個雞蛋裏立着。
總而言，是下過一段死功夫，然後實踐。
北京人藝發聲派叫“野驢派”，演員們嗓子沒有幾個聽，但是聲音，可以沒有麥克風劇場舞台打到觀眾席後一排去。
其他有美國回來趙韞如，電影明星舒繡文、呂恩、楊薇，我接觸了，有時他們聊聊，看他們演戲，無形中她們身上吸收了很多東西。
作為演員，聲音沒有，怎麼可以呀！劉：野驢派，這個叫法本身帶着人藝味兒。
修：什麼叫“野驢派”發聲，因為嗓門不得了，英若誠、林連昆、馬羣如此，聲音才能台上站得住，觀眾能聽到你説什麼。
但是聲音和台詞是兩件事，於是聲音和台詞混為一談。
練聲練聲，練台詞練台詞。
西洋不是這樣，他們是聲和字一起。
於是不同意這個，他説練台詞時候字頭字符字尾，什麼聲，你要弄明白。
有蘇民，火車上我講平仄，仄仄仄仄平是什麼意思，讓我受益匪，後來我他學過寫字，他們下過。
童超可以我們講一上午詩詞，你分析這個詩詞裏寫是一種什麼意境，表演時候怎麼可以借鑑着詩詞意境。
我覺得這些人學問大大的。
困難時期我們到上海演出，住錦江飯店。
我和吳桂苓、閆懷禮住外屋，老同志住裏屋，中間有一個客廳。
我們屋裏聊天或者演出時候沿途逛逛商店什麼，我看見鄭榕去某個博物館臨摹仕女圖，畫他小本上，回來後飯店地上攤開大紙，拿這個小稿放成大稿，！我覺得我這一輩子演戲心得用心，是我們班這種以上台實踐主，教室輔學習方式。
我很多心得實踐來，沒有什麼理論，這是我們這些學員弱點。
戲劇院校畢業生説得頭頭是道，但是上台欠缺了。
因為他老師舞台實踐機會很少，老師教台詞時候邏輯重音什麼講得，但是他懂得台詞中性格化、動作性，這個是先天不足。
而我們這些人明白什麼理論，但是知道怎麼演，怎麼演是悟出來、看出來，是我們排練廳跟前輩一個劇組，大家坐在一起讀劇本燻出來。
比如最初他讀、談人物時候，導演、編劇是有差距。
他怎麼認識這個差距，怎麼了導演觀點，認可了作者意見，然後自己悟到這個人物。
我看到了他們創造人物整個過程。
看多了後我開始動腦子想了，我下回再演戲時候試着用用他這一點，學他那一點。
什麼叫交流，排演場裏我看見了。
教室裏講交流，課後有很多作業，那是回去自己憋去，不是這兒看着有經驗演員演。
我這兒看着他們實踐。
那個時候演《鳳水東風》，謝延寧我10歲，我演個生產隊小會計，她談戀愛。
延伸閱讀…
我20歲，沒談過戀愛，戲裏面知道怎麼她交流，是她傳遞過來情感我吞了，或者回去，沒有交流起來，我覺得我起謝老師。
到《丹心譜》，我們演兩口子，我才能她交流起來，感覺能夠彌補過去我起她地方了，所以這些東西是教室裏學不到。
因此我們這一批人是舞台實踐中承上啓下一代。
我們來時候人藝建院六年，是六年，往上走時候，我們其中了，這過程中我們看到了一輩人，他們耳提面命、言傳身授，很多傳統東西不用教，只要你作為一個有心人，這樣一個環境底下你會有收穫。
人人是老師，處處是課堂。
我可以舉出無數人和事來佐證。
邱揚是個演員，文章寫得。
他寫劇評水平，我藝術處資料中翻看過他寫大部分文章。
我崇拜他，他，我試着寫點兒“作文”送他，他十分幫我修改，我指教。
比如董行佶，這是師級演員，他“戲要演給觀眾看”觀點我影響了。
排《日出》時候我找到他，他一點一滴傳授我“看家本事”。
後台一把手於民老師是革命，資深藝術家，待人、。
我們畢業演出《漁人之家》，排練過程中，他百事纏身中畫了人物造型像送我，這不但讓我感動，我有大的啓發。
比如排《天下第一樓》，我演戲迷票友大少爺唐茂昌那上場時兩句唱，多少人了我幫助啊。
行政處趙五雲會拉京胡，只要稍有空閒他主動找我，讓我“上弦”張嘴唱唱，他説這我“怵頭”。
這份勁兒讓我不知怎麼感謝。
人藝這個廟堂裏，戲人人是傾心，處處是。
排《吳王金戈越王劍》時，開始我穿了一雙皮鞋排戲，舞美設計大師韓西宇來排演場看排戲，休息時他聲説我：“你找一雙平底鞋穿上排戲，那樣人物感覺會……”哇，他這是多麼認真多貼心一句話呀，醍醐灌頂。
劉：這個時間段，創業這一代摸索過來了，形成了、統一創作方法。
修：所以我們來後，一個有人藝風格雛形下生存了，然後它發展，我們接觸了這些前輩中所有人。
一輩演文明戲沈默開始，包括賀守文，我和他們一起待過。
沈默演《雷雨》，我能看出有文明戲痕跡，但是北京人藝，他焦菊隱融合這裏了。
其他有美國回來趙韞如，電影明星舒繡文、呂恩、楊薇，我接觸了，有時他們聊聊，看他們演戲，無形中她們身上吸收了很多東西。
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但我們是一代。
1958年來劇院，1966年“文革”開始，算到1968年，整整跑了十年龍套。
然後1973年開始搞文藝革命，演了《標準面前》一串小戲，勉勉強強算是演戲，和周正、田衝、狄辛這些老同志同台，一起排戲了。
這個階段應該是我階段，《丹心譜》《蔡文姬》《吳王金戈越王劍》，迪倫馬特《貴婦鄉》《天下第一樓》。
可是這個時候老同志們復出，他們上邊坐着，我們是第二梯隊，但是戲是要你演。
然後老同志們退休了，上了一批新人。
到宋丹丹時代了，有媒體和電視、電影影響，所以我們這些人一下無息了。
劉：那個階段劇院重視您，演了《丹心譜》後，社會上影響吧？那一夜，老師敲我房門，我她説師晚上，她迫不及待地撲我我度春宵，直到天明不肯停止。
每一個人會有一段刻骨銘心回憶，而我那一段回憶不止刻骨銘心那麼，是可以罷不能來形容，。
而這個故事從一句老師晚上開始説起。
2013年來了，歡天喜地迎新年時候，我新年第一天差點嚇了個屁滾尿流。
只能感慨這世界，兒子幼兒園老師是我一夜情對象!事情發生1號那天，平時忙於工作我老婆唸叨着決定買些水果、禮品帶着兒子去拜訪他幼兒園老師，雖然我老師送禮這種事不屑，覺得送禮什麼，只是老婆要求，我只能服。
於兒子老師，我沒見過面，聽兒子童言童語地誇過他老師多。
沒辦法，因為我工作需要出差、應酬，所以對老婆兒子，我疏於關注讓我她們感到。
那天按響門鈴，聽到那聲”來了”女聲，我只覺得熟悉，來不及回憶，門打開，開門那個女人穿着嫩綠針織開衫，裏面是一條色衣裙，小腿白皙水潤，十分誘人，我聽到老婆喊了一聲”林老師”，聲音看向那女人臉。
當時人一下了，有些不知所措。
那幾段偷腥經歷我小心藏着，事情過去兩個月，老婆沒察覺到什麼。
只是我想到會遇到那個女人……那天我擔心她認出我，老婆面前露出什麼破綻，看着她身影，忍不住回憶起她那段事情。
那天見面，發現她看我眼神裏有種曖昧電流後，我心照不宣，帶她去酒吧坐了坐，點了一些酒。
説話她不算什麼美女，只是有一雙丹鳳眼，那晚燈光下，顯得撩人。
那晚出酒吧後我暗示她找個地方休息她如我預料沒有拒絕，於是我帶她去附近開了間鐘點房。
來到酒店後我洗澡，我沐浴露往身上塗完時候，她開門要求進來，而我開門後看着赤裸全身她，猥瑣説了一句老師晚上，後她地拉近衞生間。
我們一邊親吻撫摸，但是並沒有急着進行下一步。
我們幫方洗完澡後，牀上走去。
那晚不是第一次偷情，感覺刺激，我們躺牀上説話，説着説着我翻身壓到了她身上。
她當時裹了條浴巾，我手她腿摸進她兩腿之間時，感覺到一手濕潤。
霧峯鄉以前只有一條柏油路，那中正路，過去中正路開設了很多醫院。
而霧峯讓人震撼地方歷史，以前是放置故宮文物地方，是後來移至到現在台北故宮博物院。
過去霧峯農產品是香蕉及香瓜，香蕉運送日本給昭和天皇食用，而香瓜是全台，從此可見過去霧峯農作物是。
過去霧峯大里要，若沒有這次訪談有誰會瞭解這些霧峯人知一面呢！現在我們揭開霧峯這面紗，讓大家看見霧峯。
這一次霧峯學口述歷史小組，選擇訪問霧峯前鄉瑞昌先生，藉由訪談來瞭解霧峯丁台村過去歷史貌，主要訪問者小組成員李芷瑜，芳玲老師協助訪談，俊偉負責錄影及拍照，稿書面資料小組成員分工撰寫，玲負責統整書面資料，芷瑜製作上台報告海報，後嘉芳上台報告，這份報告是芳玲老師指導下，集結大家努力與分工，討論每一個細節而完成。
六、青果合作社：台灣省青果運銷合作社（以下簡稱本社），是台灣各地青果生產者合作組織。
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