山巒之美：

[畫山時，初學者可能會躊躇，因其外形龐雜，且有嶙峋的山壁、曲折的稜線等要素。對新手而言，這確實是個棘手的課題。本文將化繁為簡，以三個步驟，帶領你克服畫山的難題。畫山其實不甚困難，且能令人身心舒暢。] [畫山時，切忌拘泥於細節，應專注於基本形狀。山由許多個立體三角錐組成。初期練習可先「看」清楚這些三角錐，並畫出其輪廓，定位好形狀後，再處理陰影及細節。] [欲畫好任何事物，必先「看懂」物體，待能理解之後，方可描繪。瞭解物體的最簡便方式，即是將其拆解為基本形狀，諸如立方體、球體、錐體、圓柱體。世間萬物皆由方、圓、三角構成。待你洞悉這些基本形狀後，便可勾勒其輪廓，完成後，再處理陰影及細節。] [因此，建議遵循以下順序繪製：] [透過此順序，你不會在看懂形狀前，就迷失於細節之中。使用此方法，你會發現許多乍看之下十分複雜的物體，一旦拆解為基本形狀，就能輕鬆理解，甚至畫出來。山主要由三角形或三角錐構成（當然還有其他形狀，但絕大多數為此），因此在畫山時，可遵循畫畫的順序，即先畫出形狀輪廓、再標示出光影、最後加上細節。] [所謂三角錐，即三角形的立體版。我們可先畫一個三角形，再在其上加上另一個面或兩個面，取決於三角錐的角度。（我們最多同時只能看到三個面）除了簡單的三角錐，你還會看到許多延伸出來的「山脊」（又稱稜線）。山脊是諸多山峯凸出形成的線條，猶如動物的脊骨。在畫山脊時，可直接用線條畫出其形狀，剩下的陰影、立體感等細節日後再處理。] [在畫三角錐的基本陰影時，我們必須先考慮到光線來自哪個方向。如果光線來自右方，陰影便會落在左方；反之，如果光線來自左方，陰影便會落在右方。當只看得到兩個面時，會有亮面與暗面。當看到三個面時，會有兩個亮面和一個暗面，且朝向光線的那個面最明亮。（更深入的陰影教學請見〈最簡單的陰影畫法教學，讓圖變立體〉）在畫山的陰影時，須注意各個面是明亮還是陰暗，並給予適當的陰影變化。] [切記，山脊是凸出的部分，因此其背光處須加上陰影。最後才是細節的部分，諸如山岩表面的紋理、山壁的裂痕、植物等等。當你補上最後的細節後，記得將畫拿遠一點看，檢查是否有地方看起來較違和，如果有，可再做修飾。] [最後的最後，可再將最暗的陰影處加深，讓你的畫更有立體感。接著，準備好你的紙和筆，讓我們開始練習吧！為了不讓太多細節幹擾你，我們先畫兩個山峯就好，這樣比較容易。熟練之後你可以再增加難度，或畫更多。首先，如同上面提到的第一步，我們先畫出山的輪廓，亦即兩個三角錐的外框。接著，你可以在山峯的任何一處，拉下一條線，代表山脊（稜線）。這條線不必太直，如果你仔細看山的圖片，會發現通常都是彎彎曲曲。重複拉下一些線條，直到你覺得滿意為止。] [接著，假設光線從左邊來，山的陰影會落在右邊。我們使用畫陰影的技巧，將暗處加上陰影，這樣一來，亮處和暗處便很明顯了。（你可以使用點畫、線條、鉛筆等方式，視你習慣。）切記，陰影是有深淺的，在完全背對光的面或被遮擋住光的面會最深，如果你覺得有點難理解，我在這篇文章中有分享如何畫好陰影：〈讓圖變立體，最簡單的陰影畫法教學〉] [山石、樹木、河川是山水畫的主要組成部分，一般先從畫石開始。石是山的一部分，古人云：「石分三面」。「石分三面」的原理與現代透視學相契合，為了增加立體感，大多使用輪廓線的弱、粗細、濃淡來呈現。在一般情況下，最好一筆直畫完成。運筆法可分為中鋒、側鋒以及兩者並用。中鋒勾線有濕潤的光澤，且筆力細膩，多用於畫受光面。側鋒勾線是由中鋒連續而轉折的，較粗大，用於畫暗面。暗部的某一面使用濃墨，另一面使用淡墨作畫，濃墨部分是石頭的明暗交錯面，淡墨部分是暗部的反射面。] [不要誤以為只是一個石頭，就輕忽作畫，因為山水畫的精髓就在於畫石。古人提的石分三面，意即只要畫出石頭的三個面即可。畫出三面就能表現出石頭的結構和立體感。在畫時，一定要運用黑白關係，也就是處理好陰陽面。一般的都是上白下黑，左邊白，右邊黑，右邊白，左邊黑。當然也有些中部白色，兩邊為黑色的情況。如果畫面上需要很多石頭，大小不可一致，亦不可隨意散佈。須兼具大小、聚散、以及大小相間。古人的經驗告訴我們：靠近山的區域，大石之中有小石，靠近水的地方，小石之中有大石。] [勾、皴、擦、染、點是表現石頭的技巧，這是歷代畫家從時間中總結的經驗，也是傳統技法的精髓。對我國山水畫的發展，扮演了非常重要的角色。我們應當認真學習、總結與創新。] [畫石頭的主要方法為皴法，皴法有很多，諸如披麻皴、斧劈皴、解索皴、折帶皴、荷葉皴、米皴、亂柴皴等等。其中最主要且重要的技法便是斧劈皴與披麻皴。我們不必涉獵所有皴法，練好最重要且最基本的皴法即可，其餘的能觸類旁通。但切勿受傳統技法的拘束，應有獨特風格。總而言之，若想畫好石頭，必須仔細觀察，多方寫生，從生活中找出規律，再將自己的風格創意地融入畫作，讓山水畫發展得更精湛。] [在皴法方面，有許多不同的分類，可按地質結構來區分：水層巖、火成岩與變質巖等。不同的石質具有相異的外型與紋理，中國山水畫家經過數百年的觀察與剖析，逐漸發展出各種皴法，運用筆墨線條展現不同質地的山水意象。我的導師李霖燦教授以「山石紋理，筆墨組合」八個字定義皴法，可以説是最精簡且恰當的解説。] [山石、樹木、河川是山水畫的主要組成部分，一般先從畫石開始。石是山的一部分，古人云：「石分三面」。「石分三面」的原理與現代透視學相契合，為了增加立體感，大多使用輪廓線的弱、粗細、濃淡來呈現。在一般情況下，最好一筆直畫完成。運筆法可分為中鋒、側鋒以及兩者並用。中鋒勾線有濕潤的光澤，且筆力細膩，多用於畫受光面。側鋒勾線是由中鋒連續而轉折的，較粗大，用於畫暗面。暗部的某一面使用濃墨，另一面使用淡墨作畫，濃墨部分是石頭的明暗交錯面，淡墨部分是暗部的反射面。] [不要誤以為只是一個石頭，就輕忽作畫，因為山水畫的精髓就在於畫石。古人提的石分三面，意即只要畫出石頭的三個面即可。畫出三面就能表現出石頭的結構和立體感。在畫時，一定要運用黑白關係，也就是處理好陰陽面。一般的都是上白下黑，左邊白，右邊黑，右邊白，左邊黑。當然也有些中部白色，兩邊為黑色的情況。如果畫面上需要很多石頭，大小不可一致，亦不可隨意散佈。須兼具大小、聚散、以及大小相間。古人的經驗告訴我們：靠近山的區域，大石之中有小石，靠近水的地方，小石之中有大石。] [在討論各種不同的皴法之前，先淺談畫石，石是山的局部；畫石是畫山的第一步，所謂「石分三面」就是要表現出山的凹凸陰陽，畫出石塊的立體感。畫石的步驟，大致可分成勾、皴（擦）、染、點，或再增加「提」的步驟。「勾」是用中峯或側峯畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。「皴」是依山石的紋理以各種線條（或點）畫出石頭的質感或立體感，也可酌情使用偏鋒（筆腹）乾筆「擦」以加強其凹凸或質感。「染」是以淡墨大筆濕畫石之暗面，待淡墨乾後再做第二次、第三次的宣染，直到感覺充足為止。「點」是用濃墨或焦濃加苔點，若墨色的濃度夠了就算完成，若嫌不足，可用濃墨或焦墨依原有的勾、皴再「提」一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，可救可改，且提後較為渾厚，富有變畫。] [山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不可太簡略，需有曲折、欹正的變化。皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就無法展現，墨色也容易呆膩。擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍微輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。染是以淡墨大筆濕畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型表現出立體感，調節石與石之間的空間感。點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。] [步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、濕、濃、淡的變化。步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。步驟03：在皴的縫隙中加皴，加強山石的質感。步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。] [斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、稜角分明的岩石。斧劈皴源於五代衞賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。步驟05：待皴筆乾後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁濕接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。步驟03：待皴筆乾後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。] [小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峯稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣呵成，線條遒勁。步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裏到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨乾後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。] [刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用鋭器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉着有力，適合表現石質堅硬的山石。步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。步驟03：然後以不幹不濕之筆卧鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁鋭之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。] [荷葉皴因皴筆從峯頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峯，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峯。步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒着的樹枝。步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。] [解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裏是同一種線，不同的墨色。步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。] [牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱葱葱的景象。牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。]

[[畫山時，由於山看起來非常複雜，形狀不規則、峭壁破碎、稜線崎嶇，因此對初學者而言是一個棘手的課題。本文將簡化山，並用三個步驟教你處理畫山的問題。其實畫山一點也不困難，還能令人感到放鬆。] [畫山時，初學者常常覺得山的形狀、紋理、細節等過於繁雜，因此畫不出來。然而，真正的問題其實是「不理解」山，而不是「畫不出來」山。畫不出來，通常是因為不理解山。在剛開始練習畫山的時候，應該先忽略一切細節，專注於最基本的形狀。山主要是由立體的三角錐組成的，我們可以先「看」清楚這些三角錐，並且畫出他們的輪廓，先定位出形狀，再處理陰影及細節。在畫任何東西時，我們都必須先「理解」物件，在我們理解之後，才有可能畫得好。最簡單理解物件的方法，就是將它拆解成基本形狀，例如立方體、球體、錐體、圓柱體。這個世界上所有東西都是由方形、圓形和三角形所組成的。等到你能看到這些基本形狀後，就可以開始描繪他們的輪廓，完成後，才開始處理陰影及細節。因此，建議畫畫的順序是：透過這個順序，你才不會在還沒理解形狀時，就迷失在細節裡。用這個方法你會發現，許多原本看起來非常複雜的物件，透過拆解成基本形狀，你都能理解，甚至將他們畫出來。山主要是由三角形，或是三角錐所組成的（當然還有其他形狀，但大部分都是），因此在我們畫山的時候，可以遵循畫畫的順序，也就是先畫出形狀輪廓、再標示出光影、最後加上細節。如此我們可以得知，畫山的順序是：三角錐就是三角形的立體版，我們可以先畫一個三角形，再將它加上另一個面，或是兩個面，取決於三角錐的角度。（我們最多同時只能看到三個面）除了簡單的三角錐，你還會發現許多延伸出來的「山脊」（又稱稜線）。山脊就是一列山峯突出所連成的線條，如同動物的脊骨。我們在畫山脊時，可以直接用線條畫出他的形狀就好，陰影、立體感等細節會再處理。] [在畫三角錐的基本陰影時，我們要先考慮到光線是從哪個方向來的。如果光線是從右方來的，陰影就會落在左方；如果光線是從左方來的，陰影就會落在右方。只看得到兩個面時，會有一個亮面以及一個暗面。當看得到三個面時，會有兩個亮面以及一個暗面，而面向光的那一

山畫法的技法與流派

山畫法，又稱「山水畫法」，是中國傳統繪畫中描繪山川景緻的技法。其歷史悠久，源遠流長，在中國畫史上佔有重要地位。

山畫法的技法

山畫法的技法繁多，主要包括：

山畫法的流派

隨著時代的發展，山畫法形成了不同的流派，主要有：

山畫法的構圖

山畫法的構圖也十分重要，主要有：

• 散點透視：將景物安排在畫面不同位置，營造縱深感。
• 全景式：將整個山川景緻囊括在畫面中，強調氣勢磅礴。
• 局部取景：只取山川景緻的部分，突出其局部特徵。
• 仰視構圖：從低角度仰望山體，突顯其高大巍峨。
• 俯視構圖：從高處俯瞰山體，展現其壯闊遼遠。

總之，山畫法是中國畫中表現山川景緻的獨特技法，融合了骨法用筆、皴法點苔、構圖等多種要素，呈現出豐富多樣的藝術效果。它不僅是中國傳統繪畫中的瑰寶，也對後世山水畫的發展產生了深遠的影響。

延伸閲讀…

國畫山水石頭畫法-國畫的山水畫 – 林振彪

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